簡介/
陳澄波自幼喪母，少年失怙，由祖母林寶珠一手帶大，祖孫感情深厚。畫中祖母當時已高齡88歲，著傳統臺灣襟衫，手持蒲扇，以半身坐姿入畫。臺灣襟衫是清朝年間至日治初期女子常見的衣著，屬於上、下兩件式服裝，因開襟方式與鈕釦位置不同，又有大襟衫、對襟衫等款式區別；因日治時期開始有洋服與和服的衣著風尚，故傳統的襟衫便稱做「臺灣服」或「臺灣衫」。陳澄波將人物身體簡化成半圓形，頭部輪廓、扇子、座椅也呈圓弧狀，富有幾何變化的韻律。畫家以朱紅背景搭配人物手持的黃色的蒲扇與座椅，以明亮的暖色系烘襯畫面主角，讓身著深褐色服飾、面容消瘦的祖母在此顯得清朗端莊。藝術史上，肖像畫除了可以紀錄人們身影，也是畫家展現描摹技術、進行形式實驗的常見題材，譬如：野獸派畫家馬蒂斯、印象派畫家惠斯勒、立體派畫家畢卡索都曾以母親或妻女當模特兒，以獨創的視覺語彙傳達對親人的情感。陳澄波《祖母像》構圖雖簡單，但憑藉著面部神情及服飾細節（如頭飾、耳飾、襟衫鈕釦等）的刻畫，仍成功傳達人物的韻味。
參考資料/
- 顏娟英，《臺灣美術全集1：陳澄波》（臺北市：藝術家出版社，1992），頁232。
- 林育淳，《油彩‧熱情‧陳澄波》（臺北市：雄獅圖書公司，1998），頁77。
- 李淑珠，《描繪出「サアムシニーグSomething」――陳澄波（1895～1947）畫風形成的考察》（嘉義：嘉義文化局，2005），頁11。
- 陳佩婷，《台灣衫到洋服－台灣婦女洋裁的發展歷史(1895年~1970年)》（台中市：逢甲大學歷史與文物管理所碩士論文，2009），頁33-38。
- 吳奇浩，〈喜新戀舊：從日記材料看日治前期臺灣仕紳之服裝文化〉，《臺灣史研究》第19卷第3期（2012.09），頁201-236。
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