簡介/
《夏之朝》曾入選1940年第三回臺灣總督府美術展覽會（簡稱「府展」）。全畫採平視角度取景，中景整排的屋舍與樹林，使構圖形成閉鎖的空間結構，讓畫面敘事扣緊池畔場景逐一開展。前景右側有對頭戴斗笠的父子隔著水塘遙望對岸，背對觀者而立的父子，就像中國山水畫常見的點景人物一樣，觀者可以順著畫中人視線，一同凝視眼前風景，具有引導觀者領略畫面意義的作用。日治時期藝評家吳天賞在府展上看了此畫後說：「陳澄波好像回到孩童時代了！」
與本畫相似度極高的速寫稿，繪製於「1940.8.9」，取景的視角與池塘、屋舍等景物的配置，幾乎都與完成後的油畫相同。只是陳澄波仍作了些許更動，在素描稿中原本還有一位坐在池畔的人物，在油畫中已經不見；素描稿中，父親站在兒子左方，手持農具一類的器具，兩人之間缺乏互動；而在完成的油畫中，陳澄波先是改變了父子站立的位置，父親也換成舉手瞭望的姿勢，兒子則自然地舉起手勾著身旁的父親，兩人顯得更為親密。本畫雖缺乏可清晰指認的勝景地標，畫家卻以樸素直率的筆法，架構出貼近鄉土記憶的生活場景，強調親子相隨的身影，讓作品流露出親情的暖意。
參考資料/
- 顏娟英，《臺灣美術全集1：陳澄波》（臺北市：藝術家出版社，1992），頁240。
- 楊三郎、吳天賞，〈第三回府展洋畫評論─楊三郎與吳天賞對談〉，《台灣藝術》1940年12月。現收錄於：顏娟英主編，《風景心境─台灣近代美術文獻導讀》，（臺北市：雄獅圖書公司，2001），頁276~279。
- 蕭瓊瑞，〈臺府展作品現存狀況調查〉，收入《日治時期臺灣官辦美展（1927-1943）圖錄與論文集》（臺北市：勤宣文教基金會，2010），頁178。
(0)
